Galeria Foto Apasa aici pentru inregistrare  

Go Back   Galeria Foto > Discutii de tot felul
Register Members List Search Today's Posts Mark Forums Read

Reply
 
Thread Tools Display Modes
  #256  
Old 24-12-2007, 03:29
the rookie the rookie is offline
Senior member
 
Join Date: Sep 2005
Posts: 5,850
Domi, inca inainte de a incepe ultimele "note", m-am referit la procesarea RAW in citeva consemnari cu aplicabilitate la CS2 (vad ca tu ai ramas la faza aia). De asemenea, am explicat pe larg la ce anume servesc toate butoanele din taburile Camera Raw din CS3. Am folosit exemple obisnuite din pozele mele, adica nimic special, si am sugerat workflow-uri. Deci ar trebui sa ai in mina piinea si cutitul... acuma, cit tai si cui ii dai, e numai treaba ta. Ramine sa dedici niste ore, pentru tine insuti, pentru a-ti forma deprinderile necesare pentru lucrul in RAW. Daca invoci lipsa de timp, mai bine te lasi pagubas, fiindca nu poate nimeni sa-ti spuna ce ai de facut. Tu singur trebuie sa faci si sa simti. E ca si cum ai intreba la fondul plastic: pai am cumparat hirtie, pensule si colori... acum cum sa fac ca sa pictez si eu ceva frumos? Sper sa nu ma intelegi gresit, dar citeodata este nevoie de initiativa, bazata pe propria judecata, si asta o capeti numai atunci cind iti cunosti la perfectie sculele, metodele si devii sigur pe tine, pe cunostintele tale. Oricit as vrea eu, pur si simplu, nu mai am cum sa te ajut, fiindca n-am ajuns nici eu inca la judecati de valoare proprii. Pisica moarta e-n gradina ta. Spor la lucru (apropo: sa stii ca si eu lucrez cam cite 16 ore pe zi, daca e sa socotesc aproape tot ce fac, iar concediu nu cred c-am mai avut de cind am plecat din tara, secolul trecut) si nu te descuraja!

Nu am crezut insa ca am sa ajung si aici sa atrag cuiva atentia: as prefera sa intrebi chestii din astea pe PM (cum ai facut-o si pina acum, slava Domnului), nu sa intrerupi cind ai tu chef firul unei idei cu te miri ce-ti trazneste prin cap in momentul ala... vorbeam despre iluminarea artificiala, nu alti cai verzi pe pereti. Vorbim despre fotografie, nu despre pasti, cristosi si dumnezei... Incerc sa dau o nota civilizata cit de cit acestui thread, cum ma duce si pe mine mintea mai bine si cu romana de care-mi mai pot duce aminte. Daca nu merge, ma retrag si gata si n-ai decit sa platesti pe cutare sau pe cutare sa-ti spuna absolut aceleasi lucruri. Imi dai voie sa continui? (sau, mai nou, "continuu")... OK!

Last edited by the rookie; 24-12-2007 at 15:58..
Reply With Quote
  #257  
Old 24-12-2007, 06:51
the rookie the rookie is offline
Senior member
 
Join Date: Sep 2005
Posts: 5,850



sursa asezata sus, in spate




sursa asezata sus, catre in fata (nu exagerat, fiindca altfel nu mai avem de-aface cu genul "split")




sursa asezata la mijloc si in spate




sursa asezata la mijloc si catre in fata.


Si asa mai departe... Observati iluminarea curburii superioare a craniului in cazurile cind lumina vine de sus. Este ceva de care practic nu se poate evita. Un par inchis la culoare poate estompa oarecum prezenta luminii acolo (daca nu se gasesc citeva fire rebele sa straluceasca), dar parul blond nu. In aceste cazuri, strict vorbind, nu mai avem de-aface cu splituri. De asemenea, protuberanta sprincenelor, un semn de masculinitate foarte observat si analizat, de catre observatoare in general, este un alt punct critic al genului split cu sursa principala in pozitii aflate intr-un unghi solid fata de pozitia standard. Acestea pot produce umbre deasupra nasului sau zone luminoase in jumatatea umbrita. Este un detaliu care poate face genul split neutilizabil la acel individ in particular. Atributele rasiale (care in Romania nu sint chiar atit de importante) pot crea de obicei dezavantaje in genul split. Un nas lat, cum au negrii, sau unul foarte mic, ca la asiatici, pot reprezenta motive serioase pentru a prefera alte genuri de iluminare.


Cred ca este momentul sa fac o precizare importanta, inainte sa trecem mai departe. In cazul utilizarii singulare a monosursei nu se poate scapa de umbra orice am face. Umbra se poate atenua, dar nu dispare.

De exemplu, lumina unui blitz ordinar, de foarte mica putere, poate fi difuzata cu ajutorul unui cub din polistiren alb intr-un montaj care arata cam asa:


diafragma f/1.8


Rezultatul? O lumina conventionala, de amator, e adevarat nu atit de dura ca aceea a unui blitz gol, care ar fi necesitat o diafragma mai mica de f/8, dar umbrele sint prezente foarte pregnant:



Pentru macrofotografia de produs se poate face urmatorul artificiu: unui cub i se pot atasa doua sfere difuzoare, iar suprafata frontala poate fi acoperita cu un material opac negru. Suprafata de deasupra se lasa libera pentru lumina de bounce:


Rezultatul... doua umbre...



Daca se acopera cu negru suprafata de bounce, se poate obtine un rezultat mai bun, dar niciodata perfect, lipsit de umbra.



Incercari cu lungimi de unda diferite (infrarosu, de exemplu) duc la rezultate si mai deplorabile, dar previzibile. Cu titlu de curiozitate:


(sursa 500W, expunere 70 secunde, f/1.8)



Last edited by the rookie; 24-12-2007 at 08:43..
Reply With Quote
  #258  
Old 26-12-2007, 17:23
helix's Avatar
helix helix is offline
Junior member
 
Join Date: Jan 2007
Location: Cluj-Napoca
Posts: 129
Tnx!!
Sper sa reusesc...
Reply With Quote
  #259  
Old 28-12-2007, 07:46
the rookie the rookie is offline
Senior member
 
Join Date: Sep 2005
Posts: 5,850

Iata un exemplu de split captat direct din realitate, fara nici o lucratura de studio (tinara urca treptele unui hipodrom aflat in iluminare nocturna - din cauza animalelor, nici pe departe atit de puternica ca pe un stadion de fotbal):







2. Rembrandt este un termen folosit in pictura si cinematografie pentru a desemna o iluminare cu rezultat deosebit. Daca sursa este asezata (tot) intr-o parte, dar usor catre in fata, si subiectul tine doar un pic capul intors de la perpendiculara pe axa obiectivului camerei, exista o serie de pozitii in care lumina descrie pe obrazul mai deparat de sursa unii zic ca un triunghi, altii ca tot felul de poligoane. In tot cazul, principalul este ca apare o pata luminoasa care aduce senzatia de relief. Tot aici am sa amintesc notiunea clarobscur, fiindca mai intotdeauna acest gen de iluminare este insotita de jocul contrastelor pronuntate. Montajele de studio pornesc de la simplu si nu au un punct de oprire... fiecare a facut ce l-a taiat capul. Totusi montajul clasic este cel din diagrama A.




Tot clasic se considera de fapt orientarea inversata, adica atunci cind iluminarea principala se efectueaza pe diagonala ascendenta, dar mie tot imi place mai mult diagonala cealallta...




Ca si la stilul precedent, este evident de preferat observarea si captarea direct din natura, fara artificialitatile studioului, dar pentru asta iti trebuie ochi deschisi si un noroc fara margini:

(am "izolat" un exemplu de "triunghi Rembrandt", ca sa vedeti mai bine ce sa urmariti, si am aplicat o metoda simpla, a unei scale intuitive, de evidentiere a notiunii de "clarobscur": intre doua zone extreme, indiferent daca exista sau nu "trepte" intermediare, zonele de contrast extrem alterneaza pe distante mici.)


Este necesar ca sursa sa fie colimata, fiindca o lumina difuza nu formeaza o forma geometrica definita si nici efectul clarobscur nu este evident. Fizionomia subiectului este si ea importanta in sensul ca, daca persoana are ochii "infundati" in orbite sau protuberantele arcadelor sprincenelor pronuntate, lumina care ar veni de sus tinde sa arunce umbre mari si dense, iar ochii nu se mai pot distinge, lucru care duce la crearea unui aer macabru sau misterios. Dimpotriva, trasaturile moderate sau feminine, combinate cu o inaltime medie a sursei, confera un aer de demnitate, de distinctie, de noblete (cel putin asta a fost intentia originala a pictorului). Desigur ca exemplul de mai sus se situeaza in prima categorie, tinarul tigan fiind portretizat nu foarte magulitor, ca si "meseria" pe care o practica ("Hotul de buzunare" e titlul original al pozei). Celalalt unghi, unghiul pe care lumina directionala il face cu axa optica a obiectivului este recomandat a fi in jurul valorii de 45 de grade, dar depinde efectiv de marimea nasului subiectului, un nas mare cerind un unghi mai mic decit un nas mic.

Doua scheme "a la cart" pe modelele de studiu:




triunghiul cu scala clarobscur asociata






rombul cu scala clarobscur

Acum sa vedem si citeva chifle, stingacii si greseli enorme:



pozitionare defectuoasa a sursei





pozitionare aproape buna, dar poligonul luminos nu se inchide, in consecinta ochiul este atras catre zonele imperfecte, fiindca acolo se gasesc mai multe linii decit ar fi firesc




gresala tipica: umbra nasului evidenta si singulara atrage atentia





gresala tipica: mustata creata de umbra + virful nasului lasa umbra exact pe ochi


Sint doar citeva exemple cu greseli binecunoscute, menite sa sublinieze importanta deosebita a pozitiei sursei si a capului in realizarea iluminarii Rembrandt.
Reply With Quote
  #260  
Old 29-12-2007, 07:42
the rookie the rookie is offline
Senior member
 
Join Date: Sep 2005
Posts: 5,850
Tocmai am dat, in "plimbarile" mele, peste notiunea de "cadran de iluminare" sau "ceas de iluminare", cu referire la lumina artificiala, introdusa de un onorabil Ph.D. care, ca si altii, s-a aflat si el din intimplare pe tarimul asta empiric al fotografiei. Mi-a luat citeva minute bune pina sa inteleg ce vrea sa zica, dar, dupa aia, i-am dat mare dreptate. O tentativa foarte pertinenta si laudabila de a introduce in sfirsit un sistem de referinta in studioul pozarului profesionist. Poate ca, in scoalele inalte si in alta limba decit engleza sau germana, dascalii au reusit sa asocieze deja un nume la notiunile astea... Eu insa, in incompetenta mea, n-am putut gasi ceva in limba materna si de aceea am sa explic cu ajutorul primei diagrame, in putine cuvinte, despre ce e vorba. Poate ca voi folosi categoria orara nou introdusa, poate ca nu. Poate ca am sa continui cu "planul urechii", "mai in fata", "unghi solid" sau "la nivelul ochilor"... in grade si ore, mi se pare mult prea... intelectual.


(aceasta diagrama se poate folosi, in combinatie cu urmatoarea, pentru o precizie mai mare in atingerea repetabilitatii unui exemplu... nu stiu insa citi profesionisti sint dispusi sa spuna ce fac de fapt... cu notiunile astea si cu un pic de munca insa, va puteti da seama lesne)




(aceasta diagrama - vedere de sus - va precizeaza exact pozitiile geometrice aproximative asociate unor stiluri de iluminare)


Deci in exemplul de gresala prezentat mai sus, in poza a doua (unde rombul nu se inchide), as putea sa spun ca monosursa a fost plasata aproximativ la 45 de grade azimutal si cam pe la ora 2:00 - 2:30... deci cam jos, fiindca un Rembrandt normal ar trebui situat pe la orele 1:00 - 1:30, atunci cind subiectul sta cuminte catre zero grade (hmmm, daca va face vre-un sens... daca nu, bijbiiti cu flashul directional pina la loc comanda...). Ei, dar noi sa ne vedem de treaba:



3. Loop este un stil de iluminare destul de dificil de evidentiat clar, fiindca nu e nici cal si nici magar. Este extrem de uzitat, insa se poate transforma foarte usor intr-o "gresala". Este usor sa plasezi sursa luminoasa intr-un azimut de circa 30 de grade si pe la ora 3:00 - 4:00. Dificultatea mare este in a explica cum anume acest stil de iluminare poate transforma o fata rotunda intr-una prelunga, mai "slaba" sau mai "tinara". Pentru aceasta am sa recurg la un siretlic citit odata, in nu mai stiu ce carte romaneasca de pozat: daca trasam o linie imaginara care demarcheaza partea intunecata si trasam apoi conturul real, obtinem o zona de umbra, de "tacere", unde amanuntele devin "invizibile", care practic va "lipsi", desi este acolo totusi. Este normal sa ne apara ca o reducere laterala a marimii figurii.




Daca miscam sursa catre lateral, catre azimutul Rembrandt, "bucla" generata de umbra nasului se va mari... pe linga asta va apare si mustata...




... in cele din urma, imaginea va deveni... inutilizabila...




Un exemplu pescuit din practica: aici am adaptat postprocesarea la o sursa infrarosie, deci foarte difuza. Se mai poate totusi (cu mare bunavointa) observa un rudiment de iluminare "loop". Evident ca "bucla" produsa de nas este efemera, aproape inexistenta, dar umbrirea co-laterala a fetei subiectului este evidenta. Desi efectul nu reuseste sa-l faca pe protagonist nici mai slab si nici mai tinar, totusi mie personal imi place atmosfera...


Last edited by the rookie; 04-01-2008 at 14:42..
Reply With Quote
  #261  
Old 01-01-2008, 08:52
the rookie the rookie is offline
Senior member
 
Join Date: Sep 2005
Posts: 5,850
4. Butterfly este un nume sugestiv pentru umbrele care apar sub nasul subiectului si sub pometi (care impreuna sugereaza silueta un fluture cu aripile deschise), in cazul acestui gen de iluminare, atunci cind monosursa este asezata intr-un azimut de zero grade, la ora 12. Aici mai trebuie precizat ceva, si care este functie de trasaturile fizionomice ale subiectului: locul sursei pe axa fata-spate din diagrama azimutala... pe aceasta axa, translatata la azimut zero, se gaseste, prin incercari, pozitia critica cea mai naturala a monosursei. Iata ce vreau sa spun:



sursa prea in fata




"tolerabil" (off Greta Garbo)




sursa prea in spate




Dificultatile in "nimerirea" pozitiei monosursei provin indeobste din analiza superficiala a profilului modelului. In principiu (va rog sa intelegeti cum trebuie exagerarile aproximarilor fizionomice utilizate in traducere!) o structura feminina, gen "neandertal" (cu binecunoscutul prognatism mandibular) este un lucru total diferit fata de structura masculina, gen "cro-magnon" (cu arcade proeminente). In cazul exemplificat, avem de-aface cu prima structura, mulajul acesta fiind de "tip Nefertiti". Nu intru in alte amanunte antropomorfice, dar am sa postez cu titlu informativ o diagrama compusa din doua poze, pe care o consider sugestiva pentru comparatie. Primul profil prezinta mulajul propriu-zis, in care apare evidenta exagerarea mandibulara (care are insa un rol extrem de important in cosmetologie, domeniu pentru care a si fost conceput):





A doua diagrama prezinta comparatia cu conceptul traditional si cvasi-unanim acceptat al profilului tipic cu axele si liniile de rigoare:



Se observa clar dificultatea si avantajul in iluminarea unui nas mic, precum si pericolul de a aluneca atit de usor de la aspectul "glamour" al unei stele cinematografice, la aspectul somnolent al unei figuri de dupa o petrecere de uzura... E vorba de grade si fractiuni de grad ale axei mentionate.


Stilul de iluminare butterfly (unii il mai numesc "glamour", "beauty", "Paramount" sau "Hollywood", dar acestea sint in fapt variante care folosesc mai multe accesorii de studio si mai multe surse de lumina) se aplica atunci cind se doreste ca subiectele sa arate ca "vedete de cinema", ca sa folosesc o sintagma menita sa simplifice o exprimare mai lunga. Datorita particularitatilor anatomice specifice, este recomandat sa se aplice in special la subiecte feminine, fiindca in primul rind au fetele mai rotunde si, in al doilea rind, au parul in general mai bogat, fapt care previne accentuarea luminoasa neestetica a urechilor (in cazul barbatilor).

Last edited by the rookie; 10-02-2008 at 02:35..
Reply With Quote
  #262  
Old 04-01-2008, 07:27
the rookie the rookie is offline
Senior member
 
Join Date: Sep 2005
Posts: 5,850
5. Broad este primul gen de iluminare la care pozitia subiectului este schimbata fata de cea frontala, de pina acum. Capul ia o pozitie "semiprofil" fata de camera. In acest caz apar doua zone distincte ale fetei, care sint despartite de nas: obrazul care se afla mai aproape de camera si care este vizibil in totalitate, si obrazul care se afla mai departe de camera si care este partial vizibil. Evident ca aceste doua zone apar indiferent daca subiectul arata semiprofilul sting sau pe cel drept. Este genul de iluminare care incepe sa ceara neaparat utilizarea teleobiectivului, din motive asupra carora nu am sa insist acum. Precizez ca nu ma voi referi absolut deloc la miscarile camerei (rise, fall, slide, tilt sau swing) si ne vom margini la camerele box.

Iluminarea broad apare atunci cind lumina cade pe obrazul mai apropiat. Atunci cund subiectul este astfel luminat, suprafata zonei iluminate este mai mare decit este cea obtinuta in cazul unei iluminari frontale, de unde si denumirea "broad" (raspindire, largime). Lumina incidenta se poate gasi in principiu la orice azimut, dar se recomanda cel corespunzator Rembrandt, adica la 45 de grade si pe la ora 1:30-2:00, pina pe la 4:00-4:30. In acest caz pozitia sursei nu este chiar atit de critica, daca dorim sa apara ceva din obrazul "mic", ne putem plasa azimutul chiar pina la pozitia "loop", adica la 30 de grade. Efectul principal al iluminarii broad este de a rotunji figurile prelungi, de a "ingrasa" fizionomiile slabe.

Diagrama folosita de mine este:




Pe cele doua mulaje, respectiv:










6. Short (Narrow), este genul de iluminare pe care il obtineti, dupa cum probabil ati anticipat, daca iluminati obrazul din care se vede cel mai putin si care este cel mai departat de camera.


Diagrama este:



Se observa ca unghiul de 45 de grade este format de sursa cu directia frontala a figurii, camera fiind asezata la un azimut relativ de 90 de grade. Si in acest caz sursa poate sa fie adusa catre un unghi de 30 de grade, dar cu directia frontala a figurii (sau la un azimut relativ de pina pe la 60 de grade). Ora cea mai indicata este 1:30-2:00, directia de jos in sus neavind prea mare semnificatie practica, decit in cazuri foarte speciale. Avind in vedere ca portiunea iluminata in acest caz este redusa ca suprafata fata de o iluminare frontala, procedeul se cheama "short" sau "narrow" (iluminare scurta sau ingusta), particularitate care face ca figurile rotunde sa apara prelungi, mai "slabe" decit sint in realitate.

Exemplificarile pe cele doua mulaje:









De obicei articolele si cartile fac gresala ca sa plaseze modelele in unghiuri opuse, cind se exemplifica ultimele doua genuri de iluminari... probabil ca sa va zapaceasca de cap si intr-adevar sa nu mai pricepeti nimic. Eu am mentinut mulajele cu "privirea" in aceiasi directie (in poze de la dreapta spre stinga). Sper sa va fi fost de ajutor acest lucru si sa va puteti usor inchipui ca aceleasi lucruri sint posibile si "in oglinda". Am folosit doua tipuri de mulaje ca sa vedeti din nou unde apar zonele de reflexie nedorite (sau dorite) si sa va reglati expunerea si machiajul in consecinta.

Acestea sint considerate principalele pozitii ale monosursei.



Last edited by the rookie; 17-01-2008 at 15:44..
Reply With Quote
  #263  
Old 16-01-2008, 21:41
Florian Raducanu's Avatar
Florian Raducanu Florian Raducanu is offline
Senior member
 
Join Date: Jan 2008
Location: Bucuresti
Posts: 1,311
wau excelente comentariile, ma rog pot spune lectiile, nu am citit tot dar sigur nu o sa citesc o singura data ! multumim
__________________
Pozez, deci exist
florianraducanu.blogspot.com
Reply With Quote
  #264  
Old 10-02-2008, 02:00
the rookie the rookie is offline
Senior member
 
Join Date: Sep 2005
Posts: 5,850
Fulgere electronice inteligente... o nota cu putine cuvinte si pe care n-as fi crezut acum 5 ani ca o voi pune la "dosar". "Si de ce, bai sa dau eu 300 de parai pe un amarit de flash acolo?". E adevarat ca, in urma cu 30 de ani, cind au inceput sa apara blitzurile "cu computer", toata lumea era in culmea extazului... si pe buna dreptate: omul se putea baza pe o lumina constanta, a carei tenta usor albastruie putea fi scoasa lesne prin folosirea in laborator a filtrelor dicroice. Toate bune si frumoase pina ce in domeniul de amator s-a produs schimbarea... au aparut blitzurile Speedlight (Nikon), respectiv Speedlite (Canon) care au inceput sa furnizeze, pe linga corectiile de putere relativ la distanta, si corectii de temperatura de culoare in functie de o multime de factori, dintre care cei mai importanti aveau sa fie cei legati direct de natura coloristica a suprafetelor reflectoare din mediul inconjurator fotografiat. Unealta livreaza lumina aproape naturala... ba chiar citeodata, ceva mai pura decit decit cea naturala. Fara sa intru in amanunte de functionabilitate, de care webul e plin, am sa va prezint citeva exemple simple pentru argumentarea pozitiva a motivatiei investitiei intr-un blitz ca cele amintite. Concret eu am lucrat cu Nikon D40X, Nikkor 55-200mm VR si Speedlight SB600. NEF-urile (afara de primul, subexpuse cca. 2EV, dupa cum este si normal, avind in vedere ca subiectul este cam alb si mai este si cam ilegal) au fost toate executate la absolut aceleasi valori parametrice, fara nici un fel de corectii (adica temperatura de culoare la 5000K, restul la 0, afara de contrast, la +25 si brightness +50), iar JPGurile obtinute (cu High Pass de 2, cu Liniar Light) au fost modificate numai ca dimensiune web.


Iluminare manuala, optima, dupa modelul "computer flash". Unghi de zero grade.






Urmatoarele poze au fost lasate la "latitudinea flashului", pe TTL AUTO flash. Unghi bounce 45 grade, tavan aproximativ alb.






Unghi bounce 90 grade, direct la verticala






Unghi bounce 135 grade (-45)






Unghi bounce 180 grade (-90). Desi flashul a furnizat energie maxima, iluminarea a avut de suferit datorita prezentei aparatului foto in calea luminii reflectate de peretele din spatele "fotografului"



Am fost foarte deziluzionat cind am constatat ca Speedlight-ul rabatabil, cu care e inzestrat D40X, nu poate servi drept "commander" pentru SB600, care este dispus la o distanta oarecare (tembelii n-au pus si un senzor receptor luminos in el, ci doar de radiofrecventa... mai rar o gindire atit de inteleapta). Intr-un tirziu am inteles cu greutate ca ai nevoie de un cablu special cu care sa-ti legi SB600 la citiva metri de D40X. Dar, tot jucindu-ma eu prin curte, am observat altceva... Tocmai m-am impiedicat de un senzor luminos declansator si de un Vivitar 2400... da, da niste antichitati de peste zece ani. Cum stiam ca Nikonul are oarece pro'leme cu notiunea de "slave", atunci cind folosesti blitzul incorporat, m-am gindit ca totusi, poate ca SB600 o avea ceva mai de soi in creierul ala japonez... dar ce sa vezi... daca-l lasi pe TTL, se comporta exact cu fratiorul mai mic, rabatabil. Mare mi-a fost fericirea insa sa constat ca, daca-l pui pe M si te joci dupa pofta inimii la putere, "slave" se comporta exact ca ceea ce e denumit... Whoooa! N-am eu un commander D80 si nici un SB800, dar biltzul meu se comporta ca si commander pentru niste acareturi mult mai vechi, pe post de slave (care nu cred ca m-au costat mai mult de 30 de dolari in total... la vremea aia). Mai mult decit atit, la 1/64 din putere, poate declansa montajul slave, chiar daca acesta este acoperit de o bluza mai subtirica...




Experimente... experimente... In concluzie o camera Nikon POATE fi folosita in combinatie cu blituri suplimentare de alte fabricatii (fara sa viclenesti modurile de aprindere cortina 1, cortina 2, sa faci alte mirlanii cu timpi de expunere in TTL sau settinguri pe Manual Flash aleatorii, ca sa obtii poate o poza buna din paispe), daca ai cel putin un Speedlight (SB600 poate si 400), senzori optici si blitzuri pe efectiv, in principiu, in numar nelimitat. Asa ca totusi CLS sau CLA-urile astea nu sint chiar atit de restrictive... trebuie insa sa fii destul de sonat sa-ti pierzi vremea sa incerci in fel si chip si, dupa aia, sa fii atit de fraier sa mai spui si la toata lumea...

Dupa parerea mea, alte comentarii sint de prisos

Last edited by the rookie; 10-02-2008 at 07:46..
Reply With Quote
  #265  
Old 20-02-2010, 00:55
livacke livacke is offline
Junior member
 
Join Date: Mar 2007
Location: englefield green,uk
Posts: 77
bhfotovideo

am facut acum ceva timp(aproximativ o saptamana) o comanda pe www.bhfotovideo.com si inca nu mi a ajuns comanda...
a mai cumparat cineva de la ei?in cat timp a ajuns?
multumesc
__________________
Pot totul in Hristos,care ma intareste!atat
Reply With Quote
Reply



Thread Tools
Display Modes

Posting Rules
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is On
Smilies are On
[IMG] code is On
HTML code is On
Forum Jump


All times are GMT +2. The time now is 08:48.


Powered by vBulletin® Version 3.7.4
Copyright ©2000 - 2019, Jelsoft Enterprises Ltd.