Galeria Foto Apasa aici pentru inregistrare  

Go Back   Galeria Foto > Discutii de tot felul
Register Members List Search Today's Posts Mark Forums Read

Reply
 
Thread Tools Display Modes
  #1  
Old 19-01-2011, 16:54
Dan Radu Dan Radu is offline
Senior member
 
Join Date: Dec 2007
Posts: 2,249
De ce fotografiem gramezi de piatra si caramizi?

Am postat aici, pe GF, foarte multe cadre reprezentând clădiri de o importanță istorică și arhitectonică deosebită. Eu nu sunt un fotograf în adevăratul sens al cuvântului. Nici măcar unul amator. Am studiat formele și mă fascinează volumele create de marii maeștri ai arhitecturii. Le-am adus aici, de prin toată Europa și vi le-am pus la picioare cu mare plăcere. Le-ați comentat și vă mulțumesc!
Acum, dacă tot am insistat pe acest demers, deși mulți sunt tentați să numească acest gen de fotografie ”de vacanță” am să vă explic, mai jos, de ce cred eu că este important să cunoaștem și aceste grămezi de piatră și cărămizi, care, după părerea unora, nu merită trecute la capitolul fotografie, pentru că sunt și vor rămâne acolo mult timp și orice prost le poate imortaliza.

***
Ne întrebăm, de multe ori, când stăm și privim o clădire importantă care este stilul în care o fost proiectată. Și, de cele mai multe ori, găsim explicația într-un ghid turistic sau chiar pe plăcile informative de pe fațade.
Primele construcții, așa-numitele construcții-cheie ale arhitecturii sunt considerate piramidele de la Gizeh, ridicate între 2531-2498 î.Hr.
Mikerinos, Kefrensi și Keops sunt construcții funerare, ele adăpostind rămășițele pământești ale faraonilor, dar care sunt perfect orientate la punctele cardinale și aranjate pentru a reflecta principalele constelații cerești. Aceste construcții, precum și cele din vechiul Babylon sau Mesopotamia le putem încadra în PRECLASICISM.
Palatul regelui Minos, din Cronos, Grecia sau Poarta Leilor din Micene au fost opere ale arhitecturii PROTOCLASICE.
***

CLASICISMUL ELEN a pornit de la realizările civilizației elene, atingând un înalt nivel de rafinament, îmbinând elemente obișnuite cu descrieri ale unor scene mitologice, asociere ce a consolidat ideea că sistemul de credințe și convingeri al societății era ancorat în realitate.
Panthenonul atenian este exemplul cel mai concludent, aici fiind îmbinată formula clasică a templului cu coloane, la exterior, cu un sistem extrem de sofisticat de încăperi și culoare, după modelul construcțiilor primitive, la interior. Forma coloanelor exterioare este convexa, adică bombată înspre exterior, pentru a corecta iluziile optice date de soare.
Templul Zeiței Nike Apteros sau Complexul de la Olimpia sunt deopotrivă exemple ale clasicismului elen.





Deși aveau multe în comun cu grecii, romanii administrau un imperiu mult mai vast, astfel încât societatea lor a devenit mult mai complexă, având nevoie de o varietate de construcții. Exceptând folosirea celor trei ordine arhitectonice grecești (ionic, doric și corintic), arhitectura romana este total diferită de cea greacă. Dacă grecii erau extrem de statici, romanii au revoluționat materialele de construcție, au inventat bolta, ceea ce a făcut posibilă apariția de noi tipuri și dimensiuni de spații.
Colosseumul din Roma este poate exemplul cel mai elocvent al combinării celor trei stiluri grecești și adăugarea celui de-al patrulea, ordinul compus, în care se combină jumătățile de coloană cu arcadele.
Astfel, arhitectura imperială romana a pierdut relația strânsă, bine pusă la punct, dintre natură, societate și mitologie, însă, prin formele și manifestările sale libere, a demonstrat cât de ușor se poate adopta clasicismul la scopuri și cerințe diferite. De aceea, arhitectura de acest tip a căpătat numele de CLASICISMUL ROMAN.



CLASICISMUL CRESTIN exista deja de trei sute de ani, înainte de a-l adopta romanii ca religie oficială. Evenimentul a avut un impact major și asupra modului în care erau gândite orașele. Arhitectura clasică era monumentală, folosea o scară mare, oarecum nesocotind scara umană. Evoluția arhitecturii precreștine era izvorâtă din credințele păgâne. Noul stil, creștin, trebuia să păstreze monumentalismul dar trebuia să ofere și intimitaea actului religios. Consemnăm primele semne ale îmbinării celor două elemente la Constantinopole (Bisercia Sf.Sofia, trasformată apoi de turci în moschee – 532-537), dar și Basilica San Marco din Veneția (1063-1085).





Arhitectura islamică are ca modul de bază moscheea care, față de biserica creștină nu este o reprezentare a divinului ci doar o unealtă de îndeplinire a îndatoririlor religioase. Moscheea e mai mult decât un loc de rugaciune, este un puct de întâlnire unde se pot schimba idei. Elementele ISLAMISMULUI sunt axele, simetria, arcada ascuțită, bolta și bogăția decorațiunilor. Exemplu pe care îl vom da aici este Moscheea Albastra din Istanbul, dar mai amintim Domul Stâncii de la Jerusalim, Marea Moschee de la Damasc sau Palatul Alahambra din Granada, Spania.



Făra a seopune arhitecturii clasice, arhitectura gotică se inspiră din gânditori ai epocii clasice, iar în proporțiile folosite au afinitți cu cele ale clădirilor din perioada clasică. Ca elemente demne de luat în seamă amintesc biblia, lumina, ignoranța, transcendeța, arcada ascuțită, bolta și vitraliul. Clădirile gotice erau concepute și construite ca ilustrări ale raiului, cu o îndemânare tehnică mult mai acuțită și o gîndire novatoare față de perioada Clasicismului Creștin. Antiteza dintre perfecțiunea raiului și pământul plin de tentații și defecte a generat apariția unor moduri diferite de interpretare a simbolurilor decorative (vezi Notre-Dame Paris (1161-1250). Catedrala din Rheims este un exemplu al GOTICULUI SCOLASTIC, apoi Abația St.Denis (1135-1144) sau Westminster Abbey (1245-sf.sec al XIV-lea), dar și, cum spuneam mai sus celebra catedrala Notre-dame de Paris.



Speyer Dome


Goticul și-a împărțit etapele în funcție de destinațiile clădirilor. În anii înfloritori ai curentului arhitectural s-au dezvoltat nu numai construcțiile ci și comerțul, devenit, conform Bisericii Catolice, a doua forță unificatoare între culturile diferitelor state. Acolo unde biserica avea nevoie de catedrale, școli sau mănăstiri prin care să-și propage mesajele, comerțul se alătura acestora cu asociații de bresle, sedii administrative ori locuințe prin care se afișa opulența proprietarilor. S-au ridicat atunci orașe precum Lübeck (oraș liber din Liga Hanseatică) sau Ypres (în Belgia), ca să nu vorbim despre orașul-stat Veneția, unde aceasta împletire de religie și comerț a atins apogeul. Este perioada GOTICULUI COMERCIAL dominat de un stil bogat și elaborat ornamental.
Construcții reprezentative: Primăria din Brugge (1376), Poarta și Castelul Holstentor din Lübeck (Lübeck) sau Palatul Dogilor din Veneția (1309-1424).

Palatul Dogilor (Veneţia)


Poarta și Castelul Holstentor (Lübeck)


RENASTEREA a reprezentat felia mare de tort dupa mileniile de dulcegării stilistice. Practic, renașterea s-a născut la Florența, oraș care, la începutul sec al XV-lea era suficient de bogat pentru a încerca ceea ce până nu demult fusese imposibil. Un simbol al acestei îndrăzneli și o emblemă a întregii Renașteri florentine a fost cupola construită de Filippo Brunelleschi deasupra domului orașului, una dintre cele mai vizitate clădiri din lume. Brunelleschi a aplicat disciplina clasicismului, îndrăznind însă ingenios. La baza multor realizări ale Renașterii florentine a stat modul organizat de organizare a lucrărilor, cercetarea zborului sau corpului omenesc. Carnetele lui Leonardo da Vinci conțin studii asupra a ceea ce urma să devină emblema perioadei renascentiste: planurile unei biserici.
Exemple: Basilica Santa Maria del Fiore (Domul din Florența) – F.Brunelleschi (1418-1436), Palazzo Medici (Florența, 1444-1459) sau Loggia dei Lanzi (Florența, 1376-1382).






După o perioadă atât de dinamică era aproape logic ca un stil mai blând să înlocuiască unul dinamic. UMANISMUL a avut ca model vestigiile romane și detaliile și formele clasice. Proporțiile clădirilor erau rezultatele unor studii strict matematice, arhitectura devenind o disciplină intelectuală.
Construcțiile au început să devină mai precise, mai îngrijite din punct de vedere al decorațiunilor. Deși era florentin prin origine, Leon Batista Alberti (1404-1472) a rezistat tentației de a împrumuta prea multe elemente de la înaintașii lui. Lucrând o mare parte din viață la curtea Papei, Alberti avea senzația că are o anumită legătură cu divinitatea, astfel încât ideile sale urmăreau să exprime idei sofisticate despre oameni, societate și relațiile acestora cu Dumnezeu.
Una dintre cele mai frumoase fațade de inspirție umanistă se găsește la Florența, la basilica Santa Maria Novella (1456-1470).



La jumătatea socolului al XVI-lea devenise limpede că nu se putea ține cont, la amănunte, de preceptele Renașterii și că variațiile erau nu numai necesare ci chiar se impuneau. Astfel a rezultat MANIERISMUL, un stil rezultat din acest compromis, arhitecții înțelegând că trebuie să adapteze regulile clasicismului din motive pragmatice și pentru anumite efecte vizuale. Raspunsul a fost excepțional, , efectul scenic fiind pe măsura îndrăznelii arhitecților. Pallazzo del Te din Matova este considerat o capodopera. Privit într-o doară, palatul gândit de Giulio Romano, discipolul lui Rafael, pare de o simplitate dezarmantă. Tocmai în această simplitate, întreruptă de pilaștri finisați într-un stil ceva mai rustic și arcade cu fronton, frapeaza.
Dintre construcțiile cele mai importante manieriste, notăm: Biblioteca Laurentiana (Florența, Michelangelo 1524), Palazzo Massimo (Roma, Baldasare Peruzzi, 1532-15360 și San Girogio Maggiore (Veneția, Andrea Palladio, 1542).





II. (continuare)

În secolul al XVI-lea, Biserica Romano-Catolică s-a confruntat cu pierderea autorității în nordul Europei, în urma Reformei. Pentru a compensa, Vaticanul și-a manifestat dorința de a încorpora coloniile spaniole și portugheze în sfera sa de influență, instituind o serie de măsuri cunoscute drept Contrareforma. PIETISMUL este stilul arhitectonic care reflectă efectele Contrareformei asupra arhitecturii religioase. Contrareforma avea nevoie de noi biserici , apăruseră noi ordine monastice (iezuiții), fondate pentru a duce muncă de misionariat pentru susținerea Contrareformei. Pictura și sculptura trebuiau să ilustreze povești biblice înălțătoare, arhitectura să furnizeze spațiile necesare pentru deservirea noilor tipare, care ofereau spații apmple pentru rugăgiune și nișe laterale pentru statuile sfinților.
Spania și Italia, dar și Amercica Cenrală și de Sud au fost în vârful acestui curent arhitectonic, complexul enorm Escorial din Madrid (Juan Bautista de Toledo, 1559-1584) și Catedrala din Ciudad de Mexico (Claudio de Arciniego, 1585) fiind doar doua exemple de pietism. Al treilea (il vedeti ceva mai jos), Palatul Laterano din Roma (Domenico Fontana, 1586).



***
Prin BAROC, ruptura de umanismul și idealismul Renașterii a fost completă. Formele baroce sunt mai bogate și mai variate, punând accentul pe iluzie și spectacol mai mult decât pe întruchiparea idealurilor în forme platonice, din dorința de a consolida doctrina religioasă. Dacă am putea caracteriza acest stil arhitectornic am putea să o facem folosind termeni ca: mișcare, complexitate, e,oție, iluzie, suspans. Părinții arhitecturii baroce au fost doi extraordinari arhitecți din Roma, Gianlorenzo Bernini și Francesco Borromini. Adepți ai pictorilor barocului, precum Caravaggio, cei doi au combinat pictura și sculptura pentru a personaliza și a da un caracter narativ efectelor arhitecturale folosite. Barocul a fost stilul arhitectural care s-a extins cel mai rapid în lumea catolică, ba chiar a produs efecte și în afara acesteia, cum este cazul empirismului anglican. Construcțiile-cheie ale acestui stil sunt Basilica San Carlo alle Quattrro Fontane (Roma, Francesco Borromini 1633-1667), Basilica Sant Andrea al Quirinale (Roma, Gianlorenzo Bernini 1658-1670).
Mai jos, doua exemple: Palatul Nymphenburg (Schloss Nymphenburg, Munchen, Agostino Barelli1664-1671) și Palatul Schönbrunn (Schloss Schönbrunn, Viena, Johann Bernhard Fischer von Erlach, 1692 -1713).

Schloss Nymphenburg


Schloss Schönbrunn


***
Termenul ”ABSOLUTISM” descrie tendințele arhitecturale ale puternicilor conducători ai Europei, care au creat statele absolutiste ale secolelor XVII și XVIII. Sursa lor de inspirație politică era diplomația din timpul Renașterii. Atunci a apărut expresia ”Statul ca operă de artă”, care sublinia apropierea dintre artă, arhitectură și politică. Paradoxal, absolutismul și-a adjudecat ideea clădirilor cu centru de greutate, adăugând la acest nucleu solid elemente radiale și decorațiuni baroce.
Monarhii absoluți și arhitecții lor au înțeles că o construcție vastă poate fi și mai impresionantă dacă face uz de anumite trucuri de compoziție și perspectivă. Un exemplu este orașul german Karlsruhe, care este sistematizat să radieze dinspre Palatul Ducal spre exterior. Unul dintre arhitecții relativ tineri care au avut un succes deosebit în dezvoltarea acestui stil s-a numit Johann Fischer Von Erlach, cel care a sussținut că Viena este succesoarea omei și a Constantinopoleului.
Câteva exemple de absolutism în arhitectura: Versailles (Paris, Louis Le Vau și Charles Le Brun, 1661-1678), Palatul Louvre (aripa de est, Paris, Claude Perrault, 1667), Karlskirche (Viena, Johann Fischer Von Erlach, 1716), Place de la Concorde (Paris, Jacques-Ange Gabriel, 1755).





NEOCLASICISMUL a apărut ca urmare a convingerii că stilurile baroc și rococo au dus arhitectura prea departe de originile sale și din preocuparea de a descoperi care anume erau aceste origini. Gândirea rațională, derivată din climatul intelectual al iluminismului și descoperilrile arheologice au sprijinit aceste căutări. Dacă judecăm superficial, și uneori chiar este necesar să nu complicăm prea mult lucrurile, neoclasicismul a apărut în urma cunoștințelor ce au fost moștenite din ”coliba primitivă”, cum scria în Eseu despre Arhitectură (1753) Marc-Antoine Laugier. Arhitectura neoclasicistă poate fi descrisă, simplist, ca o arhitectură disciplinată și s-a potrivit de minune cu perioada apariției muzeelor, clădiri pentru care proiectele de inspirație neoclasicistă s-au potrivit perfect (British Museum, arh. Robert Smirke) sau Altes Museum din Berlin (arh. Karls Friedrich Schinkel). Clădiri neoclasiciste găsim și în Washington D.C. (SUA), ori la Munchen (Germania), celebra Gliptotecă (prezentattă mai jos, arh. Leo Von Klenze, 1816-1818).

Gliptoteca (Munchen)


Parlamentul (Viena)



***
Masiva expansiune pe care au cunoscut-o orașele în secolul XIX a adus cu sine metode noi de construcție și dezvoltarea activităților economice și sociale, ceea ce a generat apariția a noi tipuri de clădiri. Orașele, așa cum evoluaseră ele din Renaștere, nu puteau face față acestor provocări, așa că arhitecții și urbaniștii au căutat noi tipuri de dezvoltare pentru aglomerările urbane. Pe la jumătatea secolului al XIX-lea devenise imperativă găsirea unor soluții viabile pentru orașele în continuă creștere. Londra, Viena și Parisul au devenit trei răspunsuri arhetipale. Londra era practică și a creat Consiliul Metropolitan, care avea în sarcină rezolvarea problemelor urbanistice. Viena, într-un registru mai aproape de estetică, a transformat vechile fortificații în Ringstrasse, poate cea mai frumoasă stradă circulară din lume. În 1850, Georges-Eugene Haussmann a devenit prefectul Parisului și omul care a transformat orașul-lumină într-un gigantic șantier. Toate aecste eforturi au fost puse în slujaba curentului numit URBANISM MONUMENTAL, care a creat practic marile orașe ale Occidentului.
Exemple de clădiri ale Urbanismului Monumental: Opera Garnier (Paris, Charles Garnier, 1861-1874), Kunsthistorische Museum (Viena, Gottfried Semper, 1869), L”Arc de Triomphe (Paris, Jean Francois Therese Chalgrin, 1806-1835), Monumentul Victor Emmanuelle II (Roma, Giuseppe Sacconi, 1885-1911), Palais de Justice (Bruxelles, Joseph Poelart, 1866-1883).

Kunsthistorische Museum – Viena


L”Arc de Triomphe – Paris


Opera Garnier – Paris


Monumentul Victor Emmanuelle II – Roma


(Va urma)
__________________
Magia este credinta în tine...



Last edited by Dan Radu; 23-01-2011 at 00:42..
Reply With Quote

  #2  
Old 19-01-2011, 20:49
dannyb's Avatar
dannyb dannyb is offline
Senior member
 
Join Date: Feb 2008
Location: Ploiesti
Posts: 8,854
buna initiativa, bine realizata !
Reply With Quote
  #3  
Old 20-01-2011, 04:59
Ildicam's Avatar
Ildicam Ildicam is offline
Member
 
Join Date: Apr 2007
Location: Cluj - Napoca
Posts: 13,650
Frumos, IT, gindul tau si punerea lui in imagini si text! Multumiri!
Deocamdata (eu personal) astept continuarea cu mult interes!
Reply With Quote
  #4  
Old 24-01-2011, 17:24
brancusi's Avatar
brancusi brancusi is offline
Member
 
Join Date: Oct 2010
Location: TARGU JIU
Posts: 1,063
Frumos fotoreportaj Ion Tristoiu. O serie care ma incanta. Multe imagini postate mi-au mers la inima.

"Ganditi mai putin, faceti mai multe poze!"

Faina si maxima!
Reply With Quote
  #5  
Old 25-01-2011, 10:40
pgogo's Avatar
pgogo pgogo is offline
Junior member
 
Join Date: Jul 2008
Location: Romania, Bucuresti
Posts: 312
Am citit cu foarte mare interes. Un text absolut superb scris suportat cu imagini de o finete reusita. Intr-un cuvant: reusita!
Multumesc pentru aceasta calatorie superba!
__________________
Facand poze...
Reply With Quote
  #6  
Old 16-05-2011, 21:54
Sunep Sunep is offline
Junior member
 
Join Date: May 2011
Posts: 4
Frumoase poze.
Reply With Quote
  #7  
Old 16-05-2011, 21:55
Sunep Sunep is offline
Junior member
 
Join Date: May 2011
Posts: 4
Bun text.
Reply With Quote
  #8  
Old 16-05-2011, 22:24
illonna illonna is offline
Senior member
 
Join Date: Sep 2008
Posts: 1,087
sunep...fara aprecierile tale scurte si la obiect, aici si in alte locuri, nu ar fi stat oamenii linistiti!
Reply With Quote
  #9  
Old 17-05-2011, 06:11
Ildicam's Avatar
Ildicam Ildicam is offline
Member
 
Join Date: Apr 2007
Location: Cluj - Napoca
Posts: 13,650
Acum, in schimb, stam de doua ori mai linistiti! multumiri, sunep!
Reply With Quote
  #10  
Old 17-05-2011, 23:32
Dumitru Drinovan's Avatar
Dumitru Drinovan Dumitru Drinovan is offline
Senior member
 
Join Date: Oct 2004
Location: USA
Posts: 16,225
Ion povestea ta se refera la stiluri arhitecturale si cladiri existente la care ai avut privilegiul sa ajungi sa le pozezi.
Eu ma bucur sa vad asa ceva caci nu cred ca voi ajunge sa vad pe viu, nu stiu ce procent (poate sub 1%) din ce vad la altii.
Nu stiu de ce ai botezat povestea "gramezi/mormane de caramizi" caci creeaza confuzie. Gramezile organizate de caramizi sunt fie depozite de materiale fie splendide constructii in seriile prezentate de tine si alti colegi care au facut calatorii si apoi au expus pe GF.
Am vazut inza si poze cu mormane de moloz din fericire nu prea dese.
Multe succese.
Reply With Quote
  #11  
Old 05-06-2011, 19:46
Dan Radu Dan Radu is offline
Senior member
 
Join Date: Dec 2007
Posts: 2,249
Multe succese si tie Dumitre!
__________________
Magia este credinta în tine...


Reply With Quote
Reply



Thread Tools
Display Modes

Posting Rules
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is On
Smilies are On
[IMG] code is On
HTML code is On
Forum Jump


All times are GMT +2. The time now is 11:15.


Powered by vBulletin® Version 3.7.4
Copyright ©2000 - 2019, Jelsoft Enterprises Ltd.